Принцип подразделения в искусстве

Подразделение визуально воспринимаемой модели на более простые единицы является одним из самых существенных средств композиции в зрительных видах искусства и имеет место на разных уровнях, которые в каждом произведении искусства делают определенную иерархию. Первоначальное выделение устанавливает главные соответствующие черты художественного произведения. Большие части опять подразделяют на более маленькие. И Принцип подразделения в искусстве задачка художника заключается в том, чтоб приспособить степень и вид выделений и связей к смыслу, который он желает выразить в собственном произведении. В картине Эдуарда Мане «Гитарист» (рис. 34) первоначальное выделение служит для того, чтоб отделить общий фронтальный план от нейтрального фона.

Рис. 34

Изображение снутри передней плоскости музыканта, скамьи и маленького натюрморта Принцип подразделения в искусстве с кувшином содействует вторичному делению. Изображение мужчины, отделенного от скамьи, отчасти компенсируется контргруппированием, которое соединяет воединыжды скамью с идиентично окрашенными штанами и оттеняет эту группу от высшей части фигуры мужчины, имеющей черный цвет. Данное разделение мужской фигуры средствами цвета и света на две равные части подчеркивает значение и Принцип подразделения в искусстве значимость гитары, которая размещена меж верхней и нижней частью тела мужчины. Но подвергаемые угрозы единство и целостность фигуры усиливаются такими средствами, как повсеместное рассредотачивание белоснежных пятен, которые связывают воедино ботинки, рукава, платок на голове и рубаху, маленький, но очень принципиальный кусок которой чуть приметен ниже левого локтя. Любая из Принцип подразделения в искусстве главных частей в свою очередь разделяется на более маленькие части, и на каждом уровне одно либо несколько местных сосредоточений более плотно организованной формы выступают в относительно пустом месте. Таким макаром, строго очерченная фигура противоборствует пустому фону. Аналогично этому лицо и рубаха, руки и гриф, ботинки и натюрморт — все Принцип подразделения в искусстве это острова завышенной активности на вторичном уровне иерархии. Различные сосредоточения в изображении фигуры гитариста воспринимаются вместе, как собственного рода созвездия. Они представляют более важные места, которые несут огромную смысловую нагрузку. Специальные принципы организации подвергнутся рассмотрению ниже. Подразделение подразумевает некую простоту формы в частях, которые должны быть разбиты. Случайные композиции кристаллизуются Принцип подразделения в искусстве вокруг частей, которые так независимы и самостоятельны, что существует только однозначное отношение меж ними и их окружением; эти части определяют все другое в произведении, хотя в некой степени и сами испытывают определенные воздействия со стороны окружения. (Сравните повторение мотива окна-розы на фасаде собора Нотр-Дам в Париже, стр Принцип подразделения в искусстве. 46.)

Но в целом, чтоб подчинить разные части изображения общему содержанию и, как следует, получить от произведения воспоминание интегрированного целого, простота хоть какой части должна быть в достаточной степени видоизменена либо ослаблена. По-видимому, это положение на сто процентов применимо и для органических форм в природе. Генетик К. И Принцип подразделения в искусстве. Уоддингтон гласит, что, хотя в целом скелеты владеют «свойством завершенности», которое препятствует различного рода добавлениям либо, напротив, опущениям, все же отдельным костям присуща едва «определенная степень завершенности». Формы этих костей несут внутри себя некие следы причастности к другим частям скелета, к которым они прикреплены. Когда же они находятся в Принцип подразделения в искусстве изолированном состоянии, то напоминают собой «мелодию, оборванную посредине».

Что такое часть?

Что все-таки мы подразумеваем под словом «часть»? Исходя из убеждений чисто количественной неважно какая секция целого может быть названа частью. Это определение — единственно вероятное определение, когда мы имеем дело с кое-чем однородным. Неважно какая часть голубого неба так Принцип подразделения в искусстве же хороша, как и всякая другая. Но однородные структуры встречаются изредка. Большая часть структур неоднородны, другими словами они содержат разные разрывы, места соприкосновения, общие места, которые составляют части, определяемые самой структурой. Даже в сосиске либо прямой полосы ограниченной длины не все секции владеют одним и этим же нравом. Разрез в Принцип подразделения в искусстве центре образует подразделение, которое может удовлетворять форме самостоятельного целого. Как следует, существует определенная разница меж секциями и частями. В целях транспортировки скульптура может быть произвольно разбита на хоть какое число секций, но ее части случайными не являются. Они не сумеют произвести никакого эстетического воспоминания, если не будут объединены в Принцип подразделения в искусстве скульптуру, хотя любая из частей обоснована ее общей структурой.

Когда в полосы довольно верно обозначены повороты либо изломы, то секции, образуемые углами либо точками поворота, будут ее частями, к примеру стороны угла либо параболы. Как следует, часть — это секция целого, которая в данных критериях указывает некую степень выделения определенной Принцип подразделения в искусстве секции из среды. Нрав и место окружения обусловливают, выступает ли определенная секция как часть и, если да, в какой мере. Нужно различать «истинные части», другими словами секции, которые выражают отдельные части целого в рамках общего контекста, и «неистинные части», другими словами секции, которые выделяются исключительно в Принцип подразделения в искусстве границах местного, ограниченного контекста, а не в контексте всего целого.

Когда мы говорим о целом и «его» частях, то всегда подразумеваем «истинные, подлинные части». Выражение «целое больше, чем сумма составляющих его частей» относит нас к их связи, к их соотношению. В свое время от этого выражения отказались на основании того, что оно Принцип подразделения в искусстве звучит так, как если б целое состояло из суммы его частей плюс какое-то сверхъестественное качество. Возражение полностью справедливое. Но, с другой стороны, выражение «целое отлично от суммы составляющих его частей» также не полностью удовлетворяет нас, потому что оно может содержать идея о том, что нрав частей Принцип подразделения в искусстве, когда они организованы в какое-то целое, просто исчезает. Это ошибочно. По самой собственной природе «истинная часть» обладает определенной толикой самостоятельности. Чем больше степень самостоятельности этой части, тем больше возможность внесения соответствующего характеристики данной части в контекст всеобщего целого. Степень, в какой части соединяются воединыжды в целое, варьируется обширно — без Принцип подразделения в искусстве этого контраста хоть какое организованное целое, в особенности произведение искусства, было бы скучноватой и однотонной вещью. Представлять для себя «гештальт» как приготовленный из чрезвычайно переваренных ингредиентов суп, в каком все растворяется во всем, также ошибочно, как иметь в виду, к примеру, под гармонией идеальное смешение цветов в Принцип подразделения в искусстве детских спальнях либо «мелодичную музыку», исполняемую в ресторанах.

Правила группирования

После того как стало ясно, что взаимозависимость меж частями находится в зависимости от структуры целого, мы можем выделить и обрисовать некие специальные дела меж частями. Чтоб показать эти дела в чистом виде, мы можем использовать или относительно беспорядочные модели, в Принцип подразделения в искусстве каких структура, кроме исследуемых особенностей, сведена до минимума; или модели, избранные таким макаром, чтоб целое не оказывало влияние на связь меж частями. Наблюдения, произведенные при данных критериях, могут быть потом применимы к исследованию художественного произведения.

Правила группировки, в первый раз сформулированные Вертхеймером, касаются причин, которые вынуждают рассматривать некие части как находящиеся еще Принцип подразделения в искусстве поближе друг к другу, чем другие. Данные правила можно считать применением 1-го из главных принципов — «принципа подобия». Этот закон утверждает, что, чем больше части какой-нибудь визуально воспринимаемой модели похожи по какому-то перцептивному качеству друг на друга, тем посильнее они будут восприниматься как расположенные совместно.

Рис Принцип подразделения в искусстве.35 Рис.36

На рис. 35 изображена группа из 6 единиц, схожих по форме и ориентации, но достаточно бессистемно разбросанных в пространстве. Нужно отметить, что разница в размерах обладает группирующим эффектом: огромные квадраты в противоположность небольшим стремятся друг к другу. Это пример группировки методом «подобия по размерам». То же самое значит принцип «подобия Принцип подразделения в искусстве на базе формы», представленный на рис. 36. Окружности стремятся слиться и отступить от треугольников. На рис. 37 черные круги на базе «подобия света и цвета» стремятся отделиться от белоснежных. «Подобие по расположению» (нареченное Вертхеймером «правилом близости либо родства») образует зрительные группы, выставленные на рис. 38, а полосы, изображенные на рис. 39, организуются в согласовании Принцип подразделения в искусстве с принципом «подобия методом пространственной ориентации».

Элементы, связанные подобием, также стремятся быть расположенными в одной плоскости. Живописцы, подобные Матиссу, нередко смягчают в собственных композициях эффект глубины за счет использования такого же самого цвета, к примеру желтоватого, для объекта, размещенного впереди, и для объекта, находящегося сзади него, не Принцип подразделения в искусстве нарушая при всем этом цельности картины во передней плоскости.

Когда рассматриваются передвигающиеся объекты, то вступают в силу дополнительные причины. Если члены танцевальной группы движутся в направлениях, обозначенных на рис. 40 стрелками, они будут восприниматься как группа в согласовании с принципом «подобие по направлению». В свою очередь, если некие из танцоров движутся медлительно Принцип подразделения в искусстве, а другие — стремительно, принцип «подобие по скорости» создаст иную группировку (рис. 41). Данный принцип упрощает восприятие глубины, когда пейзаж рассматривается с стремительно движущегося транспорта либо фотографируется кинокамерой. Потому что объекты, лежащие на схожем расстоянии от наблюдающего, кажутся передвигающимися с схожей скоростью, то расстояние определяется зрительно при помощи скорости: объекты, передвигающиеся Принцип подразделения в искусстве с большей скоростью, будут казаться расположенными поближе.

Следует увидеть, что подобие дает больший зрительный эффект, чем только принуждает предметы «принадлежать друг другу». Части имеющие подобие, образуют и сформировывают зрительные модели. К примеру, на рис. 37 черные круги, имея тенденцию к сближению, в конечном итоге образуют треугольник. То же самое можно сказать Принцип подразделения в искусстве и про белоснежные круги. В моделях, применяемых для проверки зрения на цветовую слепоту, правильные геометрические фигуры образуются за счет подобия цветовых цветов. Чем проще модель, образованная таким методом, тем посильнее оказывается на виду группировка из составляющих ее частей.

На этой стадии эффект от группирования нельзя разъяснить методом Принцип подразделения в искусстве суммирования подобия единиц. Подход «снизу» не может отвечать за восприятие общих моделей, сформированных из этих единиц. Восприятие общих моделей просит подхода «сверху», отправной точкой которого является структура целого. Подразделение и группирование представляют собой обоюдные понятия: 1-ое делает «сверху» тоже самое, что последнее — «снизу».

Принципиальное различие меж 2-мя методиками состоит Принцип подразделения в искусстве в том, что, начиная снизу, мы можем применить принцип простоты только к подобию, которое достигается меж частями. Когда же мы применяем его сверху, то тот же самый принцип разъясняет уже общую компанию. Суммируя части, мы что-то узнаем, но не можем продвинуться далее, чем тот слепой из индийской притчи, который, наткнувшись Принцип подразделения в искусстве на слона, начал учить форму неведомого предмета, касаясь своими руками разных частей тела животного. Мы можем вообразить слепого, собравшего всю информацию, открывшего себе подобие и различие в формах, размерах и текстуре ощупываемого им предмета и владеющего, в конце концов, определенный познанием об отношениях меж ними. Все же, зрительный образ Принцип подразделения в искусстве слона он никогда не получит.

Предстоящее развитие принципа незапятнанного подобия частей находит свое выражение в закономерности, которая имеет дело с внутренним подобием визуально воспринимаемого объекта и именуется принципом «согласующейся формы». Полосы, изображенные на рис. 42, демонстрируют нам, что когда существует выбор меж несколькими вероятными продолжениями этих кривых Принцип подразделения в искусстве, то предпочтение будет отдано тому, которое более поочередно сохранит внутреннюю структуру. На рис. 42,0 легче всего узреть комбинацию 2-ух частей, обозначенных на рис. 42, b, а не сочетание 2-ух других, которые изображены на рис. 42, с, другими словами композиция частей, представленная на рис. 42, обладает более обычной структурой.

Рис.42 Рис.43

Чем больше согласована форма Принцип подразделения в искусстве какой-нибудь визуально воспринимаемой единицы, тем с большей готовностью она выделяется из среды. Рис. 43 указывает, что ровная линия узнается вами быстрее, чем ломаная. Если в окружающем ансамбле танцоров один человек следует в неизменном направлении, глазу воспринимающего субъекта еще легче смотреть конкретно за данным танцором.

Методом рассмотрения структуры целого мы Принцип подразделения в искусстве можем расширить и развить некие из вышеупомянутых правил. Подобие в расположении применяется не только лишь тогда, когда части размещены близко друг к другу, да и когда они занимают однообразное, к примеру симметричное, положение в целом (рис. 44). Подобие направления и ориентации тоже можно расширить, в случае, к примеру, когда Принцип подразделения в искусстве танцоры симметрично движутся повдоль некий общей полосы (рис. 45).

Рис.44 Рис.45

Личный случай принципа подобия по расположению представляет собой соприкосновение. Когда интервалов меж частями не существует, выходит малогабаритный визуально воспринимаемый объект. Рассмотрение полосы либо площади как агломерации либо скопления частей может показаться искусственным. Еще больше выдуманным может показаться требование разъяснить Принцип подразделения в искусстве, почему красноватая вишня на зеленоватом фоне воспринимается нами конкретно тем, чем она является по сути. Но следует напомнить, что образы, создаваемые глазными линзами, собираются и создаются миллионами рецепторов, расположенных в сетчатке глаза, которые в большой степени изолированы друг от друга. Это означает, что мозг есть конечный пункт восприятия для Принцип подразделения в искусстве целой серии возбуждений, состоящих, к примеру, в этом случае из нескольких миллионов «красных» возбуждений и нескольких миллионов «зеленых». Требуется сконструировать закономерности, по которым все эти частицы группируются в визуально воспринимаемый объект. Оказывается, эти закономерности заключаются в разных применениях принципа простоты, одним из которых являются правила подобия.


princip-interesa-rekreacii-i-poznaniya-sovmestnoj-deyatelnosti.html
princip-istorizma-i-ego-znachenie-dlya-razvitiya-obrazovaniya-i-vospitaniya.html
princip-klassifikacii-prirodi-statya.html