Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста

^ Принцип повтора

В естественном языке вместе с упорядоченностями на уровне языка, имеющими смыслоразличающий нрав, спорадически появляются определенные упорядоченности на уровне речи. Мы их не замечаем, так как в акте языковой коммуникации они не Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста несут никакой структурной нагрузки.

Когда мы имеем дело с художественным текстом, положение резко изменяется. Получателю сообщения еще предстоит на основании текста вернуть тот специфичный язык, на котором осуществляется акт художественной коммуникации. При всем этом Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, как мы отмечали, характеристики сообщения перебегают в характеристики кода и неважно какая упорядоченность текста начинает осмысляться как структурная, как носительница значения. И если поэт находит в создаваемом им тексте дополнительные упорядоченности по Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста отношению к естественному языку, то читатель вправе поступать так же и обнаруживать в разработке поэта некоторые дополнительные упорядоченности 2-ой степени. Выше было показано, что упорядоченности эти могут быть сведены к двум Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста классам: упорядоченности по эквивалентности и упорядоченности по порядку. К первому классу принадлежат все виды повторов в художественном тексте.

Разделяя упорядоченности по эквивалентности и упорядоченности по порядку, мы относим к первым дела Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста меж схожими элементами вне дела к синтагматике текста, а ко вторым – дела меж (111) различными элементами на синтагматической оси. При всем этом следует выделить, что самое определение того, с каким из 2-ух качеств структуры Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста мы имеем дело, получает смысл только в связи с указанием на определенный уровень.


И в сберегал лупит волной сумасшедшей

(Е А. Баратынский)


На уровне фонем чередование «в» и «б» делает повторы Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, дозволяющие рассматривать определенные сегменты текста как эквивалентные. Но сразу на грамматическом уровне цепочка «в сберегал бьет» может быть рассмотрена как разбитая на группы, упорядоченные по порядку. В данном случае в признаки таковой Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста упорядоченности можно включить вместе с определенным глагольным управлением наличие анафорического фонемного элемента «б» (по типу грамматического согласования). Сразу меж группами «И в сберегал бьет» «волной безумной» устанавливается параллелизм, базирующийся на ритмической эквивалентности и Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста наличии в каждой группе анафорических фонем «в – б» (изначальное «и» с внутренней организацией стиха не коррелирует, анафорически связывая его с другими стихами). Если «в – б» первого полустишия относительно «в – б» второго Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста – упорядочивания их по эквивалентности, то меж собой они образуют отношение по порядку.

Так как всякий текст появляется как комбинаторное сочетание ограниченного числа частей, наличие повторов в нем безизбежно. Но эти повторы в нехудожественном тексте Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста могут не осознаваться как некая упорядоченность относительно семантического уровня текста.

Возьмем стихи Грибоедова:


Орган мои сделали руки,

Псалтырь устроили персты.


Относительно общеязыковой, фонологической либо грамматической, структуры текст этот отличается определенной упорядоченностью, но Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста относительно семантического строя текста эти упорядоченности появляются только в одном: нам довольно знать, что строй текста способен передавать некое содержание, другими словами что он правилен. Как мы устанавливаем, что текст Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста построен верно, его формальная упорядоченность нас перестает заинтересовывать. Исходя из убеждений общеязыкового содержания повторение определенных фонем является совсем случайным. В первом стихе:


Орган – сделали (о-а – о-а)


Во 2-м стихе:


Псалтырь – персты (п Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста-с-т-ы-р – п-р-с-т-ы)


Меж первым и вторым стихами:


Орган сделали руки

Псалтырь устроили персты


То же самое можно сказать и о параллелизме грамматических форм меж парно Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста соотнесенными членами первого и второго стихов. Более того, если рассматривать текст как внехудожественное сообщение, то придется либо (112) представить, что под органом и псалтырью предполагаются различные предметы, либо считать сообщение второго стиха на сто процентов лишним Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста. Та особенная упорядоченность, которая создается обыденным в библейской поэзии повтором содержания стихов («я был наименьший меж братьями моими и юнейший в доме отца моего Руки мои сделали орган, персты мои Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста настраивали псалтырь») и которую Д. С. Лихачев обусловил термином «стилистическая симметрия», указав, что «стилистическая симметрия может рассматриваться как типичное явление синонимии»1, исходя из убеждений общеязыкового сообщения также выступает как незапятнанная избыточность.

Но стоит Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста нам найти текст как художественный, чтоб вступила в строй презумпция об осмысленности всех имеющихся в нем упорядоченностей. Тогда ни один из повторов не будет выступать как случайный по отношению к Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста структуре. Исходя из этого, систематизация повторов становится одной из определяющих черт структуры текста.

^ Повторяемость на фонологическом уровне

Фонологические повторяемости составляют низший структурный уровень поэтического текста. Не будем пока рассматривать тех случаев, когда фонологическая повторяемость Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста выступает как неминуемое следствие повторов более больших уровней (грамматические повторы, рифмы и т. п.).

Фонологические повторяемости в первый раз были отмечены О. Бриком и с той поры не один раз завлекали внимание исследователей Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста. Место их в поэтической структуре велико – в этом на данный момент никто не колеблется. Вопрос состоит в другом: каково отношение их к содержательной структуре текста?

Разумеется, что никакой раздельно взятый звук поэтической Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста речи самостоятельного значения не имеет. Осмысленность звука в поэзии не вытекает из его особенной природы, а дедуктивно подразумевается. Аппарат повторов выделяет тот либо другой звук в поэзии (и вообщем в художественном Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста тексте) и не выделяет его в ежедневном языковом общении. Как понятие о стопроцентно урегулированном тексте появляется – складывается представление об оппозиции: «урегулированный текст – неурегулированный текст»1, и (113) поэтический текст начинает восприниматься в Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста свете этой антитезы как на сто процентов урегулированный. Создается возможность дополнительного осмысления. Читатель начинает замечать до этого спонтанные упорядоченности. Но писатель – также читатель, и он, вооруженный начальным представлением о том, что звуковая организация имеет значение Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, начинает организовывать ее по собственному особенному структурному плану. Читатель же продолжает эту работу и доорганизовывает текст в согласовании со своими представлениями.

С того момента, как звуковые повторы становятся предметом Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста внимания поэта, появляется рвение приписать им некое беспристрастное значение. Разумеется, что все рассуждения о значениях, которые типо имеют фонемы, взятые вне слов, не несут никакого общеобязательного смысла и покоятся на личных ассоциациях. Но Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста сама устойчивость этих попыток – от Ломоносова до Андрея Белоснежного – знаменательна и не дает просто откинуть все утверждения об чувственной, цветовой либо какой-нибудь другой значимости той либо другой фонемы. Тут, видимо, происходит два Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста процесса. Во-1-х, подразумевается, что фонема может иметь самостоятельное значение, другими словами она возводится в ранг знака и, повышаясь по ярусам языковой иерархии, равняется отдельному слову. Во-2-х, она вроде бы становится Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста «пустым словом», другими словами единицей, осмысленность которой составляет презумпцию2, но значение которой еще предстоит установить. Потом эти фонемы заполняются теми значениями, которые делает данная текстовая' либо внетекстовая структура, становясь особенными «окказиональными словами Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста». Наличие схожих «пустых слов» составляет неотъемлемую особенность художественного текста. Конкретно поэтому, что фонемы лишены в языке собственного значения (и лексического и грамматического), они являются главным резервом при конструировании «пустых слов Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста» – резерва для семантического дерегулирования текста3.

Но звуковые повторы имеют и другой семантический смысл, существенно более поддающийся беспристрастному анализу. Звуковые повторы могут устанавливать дополнительные связи меж словами, внося в семантическую компанию текста сопротивопоставления, наименее ясно выраженные Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста либо вообщем отсутствующие на уровне естественного языка.

Сравним два текста из стихотворений Лермонтова. Они комфортны не тем, что звуковая организация в их дана с особенной подчеркнутостью, – в этом смысле Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста можно было бы отыскать и поболее калоритные примеры. В этом случае они возбуждают энтузиазм другого типа: если осознавать под содержанием конкретное сообщение на уровне естественного языка, то в обоих этих текстах содержание идиентично. Меж Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста тем ясно, что они несут различную художественную информацию. При этом, так как конструкция тропов в этих (114) текстах однотипна, основная часть сверхъязыковой семантики появляется за счет фонологической упорядоченности поэтического типа.


Как небеса твой Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста взгляд блистает

Эмалью голубой,

Как поцелуй звучит и тает

Твой глас юный


Она поет – и звуки тают,

Как поцелуи на устах,

Глядит – и небеса играют

В ее божественных очах.


Эти тексты, если б они не были художественными Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, можно было бы свести к последующей общей для их семантической параллели:


Твой глас – тает как поцелуи,

Твои глаза – как небо


Но конкретное чувство каждого читающего не позволяет ему узреть в Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста этих текстах обычное тавтологическое повторение 1-го и такого же сообщения. Разглядим звуковое построение текста, отвлекшись от всех других уровней анализа (хотя абсолютное отделение фонологического уровня от просодического либо грамматического бывает проблемно). Стихи


Как небеса /твой взгляд Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста/ блистает

Как поцелуй /звучит/ и тает –


ясно делятся на три взаимно изометрические группы. Если не касаться синтаксико-грамматического параллелизма, то изометрические части стихов образуют в фонологическом отношении соотнесенные пары.


^ Как небеса – как Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста поцелуй


Группа «как» образует единый анафорический фонологический сектор – основание для сравнения, а «небеса» и «поцелуй» – дифференцирующие элементы фонологической группы. 2-ая ритмическая группа дает обращенный звуковой повтор:


твой взгляд – звучит

твз – звт


3-я ритмема Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста фонологически противопоставлена первой как рифма анафоре, а 2-ой – тем, что циклическая группа построена на гласных и на согласных:


блистает – и тает

иае – иае; тт – тт


В итоге этой сложной системы фонологических упорядоченностей, совсем случайных для нехудожественного Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста текста (они будут уничтожены хоть каким семантически четким переводом, потому что исходя из убеждений общеязыковых норм принадлежат плану выражения), появляются специальные данному тексту семантические оппозиции. «Небеса» и «поцелуй» из слов разных семантических Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста полей становятся антонимами. Это просит сотворения особенной семантической конструкции. Понятия описываются в позиции «близ(115)кое – далекое», «теплое – холодное», «доступное – недоступное», «внутреннее (интимное) – наружное (чужое)», «человеческое – нечеловеческое». Семантика слова «поцелуй» воспринимается Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста (в собственном дополнительном окказиональном значении) как расположенная на перекрестке значений левых членов этих оппозиций, а «небо» – правых (потому «эмаль» получает, не считая цветового признак температурный – холодности). На этом уровне семантической конструкции намечается Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста противопоставление «взора» и «голоса», очень обыденное в романтичном портрете «загадочного» человека1.

Но если отношение первых ритмем утверждает эту антитезу, то 2-ые две ее снимают (в художественной конструкции, в отличие от логической, выдвинуть и снять Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста утверждение не равнозначно невыдвижению его). «Твой взгляд – звучит» владеют резко обозначенной общностью консонантной группы. Группа гласных противопоставлена: «о-о – у-и». Но эта антитетичность гласных (они становятся главным признаком дифференциации меж Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста лексикой семантической группы зрения и слуха), подчеркивая их самостоятельность, выделяет новые связи:


голубой – поцелуй – звучит2

оуо – оеу – уи

твой взгляд – глас – юный

оо – оо – ооо


Во всех этих связях выделяется одно: группа «неба» и группа «поцелуя Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста» уравниваются. Для этого они преобразуются в две разные, но сопоставимые сферы 1-го семантического поля – сенсорного: зрительную (небо – взгляд) и слуховую (поцелуй – глас). Звуковой параллелизм, приближенно говоря, уравнивает сегменты «твой взор» и «звучит» (по Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста сути обращенность повтора «твз – звт» делает несколько более сложное семантическое отношение меж значениями этих групп). Разница меж звуком и взором оказывается наименее значимой, чем семантическая общность. Не случаем конструкция Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста сближает «твой взор» с группой «голос – молодой». А в ряду «голубой – поцелуй – звучит» дифференциация звуковых и цветовых атрибутов снята как внесистемная. Рифмованная концовка «.блистает – и тает» приводит к тому, что дифференциальный в первой ритмеме Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста элемент «небо – поцелуй» в его синонимической подмене «сияет – тает» уравнивается и тем становится общим семантическим ядром обоих стихов. 2-ой и 4-ый стихи дополняют эту структуру:


Эмалью голубой

Твой глас юный (116)


На консонантном уровне Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста они дают повторы:

м – л – г – л

г – л – м – л

На вокалическом уровне:

о – о

о – о – о – о – о – о

Уравнивание «эмали голубой» и «голоса молодого» в семантическом единстве соединяется с перекрестным фонетическим уподоблением Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста: «эмалью – молодой» и «голос – голубой». При всем этом необходимо подчеркнуть, что все эти дополнительные упорядоченности активизируют и дополнительные дифференциации, которые надстраиваются над ними. Такая постпозиция прилагательного в первом и во 2-м Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста случае. Разбираемый пример позволяет выделить и другое: всякая упорядоченность художественно активна, если она проведена не до конца и оставляет определенный резерв неупорядоченности. Так, в вокализме анализируемых 2-ух стихов, исходя из убеждений звуковых повторов Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, не организованы фонемы, взятые в квадратные скобки:

[е – а – ю] – о – [у] – о

о – о – о – о – о – о

Только бесспорная доминанта фонемы «о» во 2-м стихе делает 1-ый упорядоченным относительно нее.

Таким макаром Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, принадлежащая в естественном языке плану выражения фонологическая структура перебегает в поэзии в структуру содержания, образуя неотделимые от данного текста семантические позиции.

Сочетания «звучит и тает» и «звуки тают» представляются так Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста близкими и семантически и фонологически, что, казалось бы, тяжело найти осязаемую смысловую разницу меж ними. Так оно и было бы, если б пред нами были не стихи. Но в поэтическом тексте малозначительные, казалось бы Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, звуковые отличия изменяют ткань смысловых сцеплений. Вокалическая группа в словах «звучит и тает»: «уи» и «ае». Черта этих групп звуков своеобразна. С одной стороны, пред нами разные фонемы. Ни одна Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста из принадлежащих одной группе не повторяется во 2-ой. С другой – устанавливается некий параллелизм: мы можем выстроить сочетание: «гласный заднего либо среднего ряда + гласный фронтального ряда». Активируется конкретно дифференциальный признак ряда, так как не только лишь Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста устанавливается эта закономерность, да и в границах ее можно отметить некую деавтоматизирующую вариантность: в первом случае берутся последние гласные (самая задняя и самая передняя), а во 2-м – примыкающие к середине Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста. Этим устанавливается и самостоятельность слов «звучит» и «тает», их семантическая «отдельность» и параллелизм этих значений, принадлежащих вне контекста к принципно различным рядам. Синтаксическое (альянс «и») уравнивание этих обратных значений («звучит» и «тает») делает новый Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста («монтажный») смысл.

«Звуки тают» (та j ут) дает другое построение: у-и-а-у. Создается фонологическое кольцо – не уравнивание 2-ух самостоятельных систем, а единая (117) структура (параллельно им так же строятся и Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста грамматические формы: в первом случае две однородные, во 2-м – связанная согласованием унифицированная конструкция).

Построим схему вокализма этого четверостишия (выделены ударные фонемы):

а о у а

– у – а

и – а а

– е – а

1-ые два Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста стиха имеют общую, ясно двоичную компанию – они строятся вокруг 2-ух фонемных центров: «а» и «у». Любой из их лексически окрашен, заимствуя семантику от слов «она» и «звуки». Не считая того, есть группа Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста слов, синтезирующих обе звуковые темы: «тают» (та j ут), «на устах»; совпадение «у» превращает «звуки» и «поцелуи» в окказиональные синонимы.

Группа «а-у» делает цепь значений, связывающих «ее» с цепочкой слов, объединенных общим Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста семантическим признаком страстности: «поет», «поцелуи», «уста». Под воздействием этого ряда спецефическим образом двигается и «тают».

Ср. у Пушкина:


И, полный страстным ожиданьем,

Он тает сердечком и пылает.

Экстазы резвые экстазами сменялись,

Желанья Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста угасали вдруг и опять разгорались;

Я таял...


2-ая половина четверостишия построена на сочетании «аи/ае». Она образует цепочку слов другого значения: «небеса», «божественных». «Глядит» в купе с «небеса», приобретает значение устремленности снизу ввысь, приобщения Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста «верхнему миру» и начинает восприниматься как окказиональный антоним слову «поет» с его «страстным» значением. Антонимические дела появляются меж «уста» и «глаза» (необходимо подчеркнуть, что архаическая расцветка первого и обратная второго в лермонтовском Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста тексте, видимо, не значима в силу отсутствия сколь-либо системного потребления славянизмов). Так создается образ некого двуединства: земной и небесной красоты.

На семантический строй текста неоспоримое воздействие оказывают такие Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста его черты, как наименее важная упорядоченность консонант, чем вокализма, и богатство зияний, создающих определенный звуковой эффект.

Мы удостоверились, что сопоставляемые тексты очень близки семантически – явление неминуемое при общности их лексического состава. Но Принцип повтора - Лотман Ю. М. Структура художественного текста даже если не заострять внимания на разницу их ритмического строя, разные сближения, возникающие на фонемном уровне в каждом стихотворении, делают неподражаемую ткань значений. (118)



princip-metodicheskogo-somneniya.html
princip-nacionalnogo-rezhima-national-treatment-mezhdunarodnoe-ekonomicheskoe-pravo-i-process.html
princip-naznachaemosti-sudej-na-dolzhnost.html